モノクローム（白黒）の絵ながら、雨が降った後の葡萄が見せるみずみずしい表情を精緻に写しています。輪郭線を用いない没骨法によって葡萄の葉と実とを描かれ、実の一部、ハイライトの部分にわずかに胡粉（白絵の具）を加えられています。全体をほぼ水墨のみによって描きながら、ごく一部分だけに胡粉を用いるこの手法は、おぼろ月夜に浮かび上がる桜花の叙情性を見事に描き出した戦前の代表作「春宵花影」（東京国立近代美術館蔵）にも共通して見られるものです。作者の桂月は色彩豊かな花鳥画の分野においても数多の名作を残していますが、とくに七十歳を過ぎた戦後になってからは、墨一色の美しさを追求した作品を多く描いています。雨上がりの葡萄に映る陽光を繊細に表現するこの絵の魅力も、微妙きわまりない墨の色のうつろいにあると言ってよいでしょう。この名作「雨後」が描かれたのは桂月八十歳の年、1955年（昭和30）。至高の境地に達した巨匠の傑作です。